Mobilyadaki moda bir boşlukta oluşmaz. Çağdaş olaylarla, ortaya çıkmakta olan felsefelerle ve hatta - "Gustavian" olarak bilinen neoklasik stille olduğu gibi - hükümdarların dekor tercihleriyle teşvik edilirler.
1748'de, Akıl Çağı nihayet Romantik düşünce ve rokoko tarzının duygusallığına karşı arkadaki eylemini kazandığı için, arkeologlar Pompeii ve Herculaneum'un kül korumalı odalarını ortaya çıkarmaya başladı. Ve bu Greko-Romen iç mekanlarının zarif klasik güzelliğinde, yeni felsefe kendi başına dekoratif bir tarz buldu.
1800'lerin sonlarında canlanan göğsün üzerinde kalıplama ve flütlenme, Yunan tapınağının stilistik nüanslarını hatırlatıyor
Kral Louis XV ve daha sonra Louis XVI özellikle soylu çizgiler ve neoklasik tarzdaki mimari deyimlerden çok etkilendi. Ve İtalya ve Fransa mahkemesine yapılan ziyaretlerden sonra, aynı zamanda, vatanına 1810 yılına kadar hüküm süren ve hâlâ adını onurlandıran görünümü tanıtan İsveç Kralı III. Gustav (1746–92) idi.
Çizgiyi temizleyen ve Fransız modelinden daha az süslü olan Gustavian stilinin daha basit formları, uzun zamandır yerel yumuşak ağaçlardan yapılmış boyalı mobilyalar içeren İskandinav geleneğine uyuyordu.
Stockholm gibi şehirlerdeki İsveçli zanaatkârlar neoklasik ayrıntılarla mobilya oyurken, ülke meslektaşları aynı detayları boya ile yeniden yaratıyorlardı. Evergreen Antiques'ten Laurence Fox'un açıkladığı gibi, "Ebru ve şablon gibi Sahte cilalar, trompe-l'oeil madalyonları ve çiçek swagları gibi finişler, daha çekici ve daha ucuz hale geldi.
Yeni stil aynı zamanda İsveç'in ışık tutkusuna da hitap etti. Bu uzun kışlar diyarında, soluk döşemelik kumaşlar güneşli bir manzaradaki uzak renk yankıları gibiydi: kaya üzerindeki yeşil liken; karda mavi gölgeler; solmakta olan bir gün batımının yumuşak pembe.
Antik Roma'da, rütbeli memurlar bu zarif örnek (1800'lerin başlarında) şeklinde şekillendirilmiş küreciklere oturdular.Manhattan'ın Evergreen Antiques kentinde (bu sayfalardaki örneklerin kaynağı), bayiler Paul Sigenlaub ve Laurence Fox, zaman içinde zarar görmüş eski kumaşları Gustavian kanepeleri ve sandalyeleri ile toprak tonlu çarşaflarla değiştirmeyi seçti.
Fox'un açıkladığı gibi, "Bugünün alıcılarının bu eski İsveç parçalarına bu kadar çekilmesinin nedenlerinden biri, birlikte yaşamaları çok kolay. Süreden modernliğe kadar neredeyse her tasarım ortamında eşit derecede iyi çalışıyorlar ve nötr kumaşları hissediyoruz. alıcı için bu çok yönlülüğü göstermeye yardımcı olur. "
Alıcının Gustavian mobilya koleksiyonuna verdiği yanıttan yola çıkarak, zamansız güzelliği bizi hala baştan çıkarıyor.
Bir gustavian ustası.CURVES Kanatlı kemerli ve kaydırmalı sırtlığın çarpıcı ve sıradışı silüeti, İsveç Gustavian stilinin temiz çizgili sadeliğini ayırt ediyor. Bu örnek 18. yüzyılın sonlarıdır.
Oymalar Yıpranmış yaldızlı çerçeve üzerinde, bir oymacılık coşkusu boncukları, çiçekleri ve dokuma halkaları ( guillochlu ) açıklar. "Parantez içindeki noktalar" motifi muhtemelen oymacının özgün bir tasarımıydı.
CONTOURS (Neoklasik tarzın ticari markası) yivli ve sivri uçlu bacakların zarif şekilde tutulması, ondan önce gelen rokoko döneminin soğanlı detaylarına ve aşırılıklarına karşı bir çürüktü.
Örneğin, çok solda gösterilen oymalı tepeli, kafes sırtlı yan sandalyenin detayını alın
Yumuşak ahşap konstrüksiyon ve modifiye oymalar gibi detaylar genellikle neoklasik bir eseri Gustavian olarak tanımlamaya yardımcı olur. Bir parça imzalanmamış olsa bile, belirli bir mobilya parçasının atölyesini veya imalatçısını belirlemek mümkündür (bu, muhtemel yaşını da belirlemeye yardımcı olabilir). Örneğin, gösterilen oymalı tepeli, kafes sırtlı yan sandalyenin detayını alın. Altı kişilik bir setten biri, bir dönem İsveç sandalye kitabında, gününün usta uygulayıcılarından biri olan Stokholm sandalye üreticisi Johan Melkior Lundberg'e (1746-1812) atfedilenle neredeyse aynıdır.
